导演再用《金发梦露》的方式来拍故事片，显然就存在着观看视角的极大问题.     如果说前者中的导演参与是作为社会的反思者，通过伪采访的方式来讨论社会的真问题.     那本片中导演的身份，却成为极其刻意的自我在场认同.     汽车在帕纳西的作品中，作为独立的第三者视角，无疑是最重要的表意符号.     而本片中，不断散乱切换的叙事视点，营造视听意义上的上帝感知，但对于事件矛盾核心，却又有大量的留白处理.     对于伊朗偏远山区的落后村落文化，导演试图通过一次社会文明的冲击，来思辨和抗争.     却到头来不过是可想而知的表面现象，与立场绝对正确的不做表态.     前4/5都是预期的悲剧：个体在注定灭亡的河流中逆流生长、夹缝求生，而最终迈向死的结局.     影片升华在绝望之处崛地而起，就像你曾无数次想象自己能在困境中长出一双翅膀飞出人群和尘嚣，这结局就给了你一个这样的诗意，哪怕只是隐喻，也是足够美好的.     PS女主很美很灵，她说此刻前的这一世就像昨夜做了一场梦，而此刻就像刷牙时一切都逝去了时，我听得真切又入迷，能有这种感受，真好阿.